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探戈的漫长征程
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米隆加的大众化并不意味着黑人舞蹈和音乐的消失,他并没有真正意义上成为主流的大众音乐。
进入20世纪后,还没有媒介可以将这种艺术形式进行远距离的传播。
所以在大众音乐传播的初期,观众和舞者都需要处在一个安静的状态中才能保持集中,这样才不会将舞步跳错。
同样,也需要将注意力集中在作品的歌词里,对音乐和歌词的理解就可以让那些保守者们和模仿者们知道,探戈是严肃的,且是悲伤的。
甚至完全可以证实的是,探戈在舞蹈时是一种悲悯的感觉。
而且没有任何事情能比跳探戈更能让人远离现实。
探戈能让人情不自禁地陷入悲伤中。
米隆加的传播并不太适合舞者的口味,因为节奏复杂且迅速,对舞者能力的要求也比较高,而当时大部分的男女舞者都不具备这种能力。
因此米隆加被加入了其他乐种的节奏。
例如,哈巴涅拉、瓜希拉和安达卢斯探戈,显然米隆加的节奏也就慢了下来,节奏感也更加强烈。
节奏的减缓可以让演奏者们更好地演绎作品,更加突出旋律,将节奏释放出去。
大众舞者们更加喜欢这种新的舞蹈风格,因为这种音乐的节奏比米隆加还慢,舞伴可以相拥而舞,并称之为黑人探戈或美洲探戈。
为了突出这种舞蹈,总是会将“探戈”
一词放大。
这种放大是为了强调它的起源和影响,能让人更深入地认识这种舞蹈。
有趣的是,在特定时期内,黑人的音乐也被称为探戈,甚至有一种说法认为同一时期美国爵士乐的源头也是探戈的一种。
日渐发展起来的探戈音乐最初是由吉他、小提琴和长笛演奏的。
最初演奏探戈音乐的乐器是非常多的,不同的音乐人对演奏探戈的乐器偏好也不同。
民众对探戈音乐的乐器偏好也还没有统一。
发展初期,大街上经常出现带轮子的风琴在演奏探戈,或者骑着马车在街上用其他乐器演奏。
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