酷读小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第二章 中国画之三大画体（第2页）

第二章中国画之三大画体

banner"

>

“画体”

，顾名思义，即绘画体系。

在我国，有的学者将画体与绘画风格、绘画审美范畴等同起来，认为“画体，是审美领域中的大范畴，从属于它的还有许多小范畴”

[1]。

中国绘画中的不同画体，的确与绘画风格及其范畴有密切关系，也有直接用“体”

这个概念表示艺术风格的范畴。

但在中国古代画史中，画体与绘画艺术风格及其审美范畴，不是一个等同的概念，也不是在同一个层面上来使用的。

在我国，标志不同画体、风格流派的概念，有“样”

（如“吴家样”

、“曹家样”

），“宗”

（如南宗、北宗），“家”

（如“六朝四家”

、“南宋山水四大家”

、“元四家”

、“明四家”

、“清六家”

、“扬州八怪”

等），“派”

（如“吴派”

、“齐派”

、“浙派”

、“新安画派”

、“黄山画派”

），“体”

（如“院体”

、“士体”

等）。

这些“样”

、“宗”

、“家”

、“派”

、“体”

有的是按照艺术风格划分的，有的是按地区划分的，有的是按时代（时期）划分的，有的是按家族、姓氏提出的。

以上划分，有的可以作为一种画体看待，如“黄体”

、“徐体”

、“南宗”

、“北宗”

、“院体”

、“士体”

，但更多的与画体关系不大，缺乏一定的体系性。

正如王学仲先生所指出的：“中国画史习惯以派、家，姓名、时代等来表述，自然就缺少了体系性，而呈纷繁凌乱之现象，显得眉目不清，以派乱体，以家乱系。”

[2]那么，如何将这种纷繁凌乱的现象，通过梳理、归纳使之明晰化、类型化和系统化，也就成了我们对中国绘画艺术研究的一项重要的基础性工作。

[1]葛路：《中国绘画美学范畴体系》，76页，北京，北京大学出版社，2009。

[2]王学仲：《王学仲美术论集》，4页，天津，百花文艺出版社，1994。

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。