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念奴娇书东流村壁(55)·辛弃疾
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野塘花落,又匆匆过了、清明时节。
刬地东风欺客梦,一枕云屏寒怯(56)。
曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别(58)。
楼空人去,旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头,行人曾见,帘底纤纤月(57)。
旧恨春江流不尽,新恨云山千叠。
料得明朝,樽前重见,镜里花难折。
也应惊问,近来多少华发。
客行途中遇美人,美人转眼如惊鸿般离去,词人酒醉后在村内墙壁上题写,回首旧日游览之事,于是创作了这首闲情之词。
词的前四句写景轻飘秀逸,“曲岸”
五句寄托了婉转缥缈的思绪。
词下阕写那人尚在,而从行人的角度写又有人在路边看见了她,就让人觉得笔态空灵。
“明朝”
五句不说自己再次见到思念之人,就像诗人罗隐重逢歌女云英那样,自怜形容日渐消瘦,而从反面进行思虑,镜中容颜,相见不如不见,就像司马相如老去,还如何能当得起卓文君的千顾万盼呢?以辛弃疾(字幼安)雄健的笔力,这首词简直将其刚劲的气度化为绕指柔了。
客途遇艳,瞥眼惊鸿,村壁醉题,旧游回首,乃赋此闲情之曲。
前四句写景轻秀,“曲岸”
五句寄思婉渺。
下阕伊人尚在,而陌头重见,托诸行人,笔致便觉虚灵。
“明朝”
五句不言重遇云英,自怜消瘦,而由对面着想,镜里花枝,相见争如不见,老去相如,羞入文君之顾盼。
以幼安之健笔,此曲化为绕指柔矣。
(俞陛云《词境浅说》)
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