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折衷（第1页）

折衷

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到了20世纪60年代，在每个以商业为导向的工业社会中，设计意识已根深蒂固。

随着设计学校激增，摄影技术变得唾手可得，平面设计方法层出不穷、取之不尽，没有一种风格能够占据主导地位。

尽管重要设计师的风格还是会被模仿，但由于在精神、政治或审美方面领导力量的缺乏，鼓励了一种折衷的鉴赏力，这在詹姆斯·麦克马伦（JamesM）的现实主义水彩画和克拉普（R.Crumb）玩世不恭的连环画等多种多样的作品中都可以看到。

赫伯·卢巴林（HerbLubalin）以其所谓的“粉碎式”

和挑衅性的文字图像组合，不仅对美国广告和版式设计产生了巨大影响，而且对东欧的设计学校也产生了巨大影响，在这些学校以他作品为特色的《前卫》杂志等出版物稀有而昂贵。

同样有影响力的还有两位艺术总监亨利·沃尔夫（HenryWolf）和威利·弗莱克豪斯（WilliFleckhaus），他们对各自杂志的外观和内容都进行了精妙的编排。

在伦敦，五芒星工作室（PentagramStudio）针对企业和商业传播开发出了一种随心所欲设计法，为可能平淡无奇的商业传播中注入了一丝独特的诙谐智慧，如图例中用现成物件构建的字母表。

543.赫伯·卢巴林设计。

《前卫》，杂志封面，1968年1月。

由托尼·迪普尼亚提供

544.詹姆斯·麦克马伦设计。

《保罗·德斯蒙德：迟到的挽歌》，专辑封面，1987年。

由设计师提供

545.克拉普（艺术家）、鲍勃·卡托和约翰·伯格（艺术总监）作品。

《廉价兴奋》，《老大哥控股公司乐队》（哥伦比亚唱片公司）专辑封面，1968年。

由克拉普提供

546.迈克尔·索尔兹伯里（MichaelSalisbury）设计。

《西》，《洛杉矶时报》周日增刊杂志封面，1971年12月26日。

由设计师提供

547.默文·库尔兰斯基（MervynKurlansky）设计。

《用现成物件构建的字母表》，为普雷斯顿理工学院设计刊物字体排版特刊所设计，1977年。

由伦敦五芒星工作室提供

548.亨利·沃尔夫设计。

《演出》，杂志封面，1964年2月。

由设计师提供

549.威利·弗莱克豪斯设计。

《青年》，杂志目录页，1970年。

由鲍勃·齐亚诺提供

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